岁朝清供
17年开始，在宿舍养了水仙。每天早上放到阳台，吸晨露，沐朝阳，长势甚喜，从白光光的“大蒜”开枝散叶，一点点吐露花苞。晚上拿回台灯下，闻着小小白蕊散发的幽香，觉得有了自己的一片天地。
18年在单位养，因为屋子冷，光照也少，叶子蹿得很高，花却没开几朵。小小的立在绿叶中的水仙，生得叫人怜爱，有种冰清玉洁的孤伶。同时，还在玻璃瓶里泡了风信子。风信子相较水仙，略微难养。因为它有夹叶，花要从叶子里抽出来，最初要用塑料袋罩住，放到光照少的地方。
我养的两株风信子，只有一株抽成了亭亭玉立的伞骨状，另一株被夹住，开了一半花。可是这一半，簇在一起圆滚滚的，颇有小绣球的可爱。水仙发而幽香，风信子则很浓烈，一进屋一鼻子的香。记得花刚开的时候，坐在我对面的同事饶有兴致，还拍照发朋友圈，后面他嚷道:“你这花也太香了，叫人头晕!”
19年在家里养了漳州水仙。买了十几颗球珠，栽了三盆。从土里刨出洗净，再排排坐到瓷盆里，像种了一片水田。十分勤恳，每天回家不厌其烦地换水，十几颗水仙居然都没有烂根，真的开出了一片水仙花田。希腊神话里曾有一位顾影自怜的少年，因过于迷恋自己的容貌而憔悴身亡，幻化成一株水仙。每每看着自己的花田，就会想这里住着多少位美少年呢？又或许它们真是那凌波仙子，在年末度化着诗篇。
养水仙的时候，我没有一次想到岁末祈愿的寓意。只觉得那小小的灯盏一样玲珑剔透的花真美，而这美又是自己可栽培的。但是，在玻璃爬满寒气、白雪薄压马路之时，看到盈盈而立的水仙，心头还是涌现一种岁月静好的安逸。
后来看到汪曾祺先生写《岁朝清供》，写得真好啊，讲出了这一份清明之意
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“水仙、腊梅、天竹，是取其颜色鲜艳。隆冬风厉，百卉凋残，晴窗坐对，眼目增明，是岁朝乐事”
18年在学校养的水仙
花苞开放
被夹住的的风信子从叶子里抽出来了19年在单位养的水仙复瓣水仙
一片水仙花田
春风沉醉的晚上
和lyy走在初春夜里，气温回升，和煦的风吹拂在脸上。远处融融的灯光笼罩着桃花、杏花，我们走在其下，在”簌簌”抖动的声响中，看到漫天飞落的花瓣。
“这样的夜，真适合恋爱啊”，lyy发出感慨。
“是不是一秒想到春夜的ost？”我笑问。
Lookoflife
thebirdsareoutagain
Icanfeelachangeuponthewind
Thecolorofthesky
andthesoundoftherain
Comingdown~down~down~
《春夜》的曲调在脑海中响起，浪漫、抑制却又蓬勃的情感也仿佛从中溢出。
《春夜》讲潜藏的爱情。女主有交往到结婚程度的男友，而男主未婚先育一个年龄尚幼的孩子。两人在生活中扮演着各自的角色，承担着应尽的义务。但因与对方的相遇产生了更深的渴望，一种突出日常的情愫打动了他们，冷静、克制的两个人想更靠近对方。
这种渴望相恋又顾虑重重，抑制不住偏偏又难以逾越的情感，恰如剧中的场景，在春天的夜晚，温柔地爆发，“忽如一夜春风来，千树万树梨花开”。
剧集我只看到两个人互表心意后就停止了。面对后面女主和男友摊牌、男主开始接受审核的剧情，产生一种望怯的心态。美好的让它留存，如果能一直沉溺在微甜的空气里，就忘掉面对现实的难堪吧。
而我以为，打破现实去得到感情，往往存在悲哀。男主说，“志浩啊，就一次，遵从自己的内心，去做想做的事，会受到惩罚吗？”，真心的感情不应该受到惩罚，可是千万个故事里，总有那么多不如意，相爱的人在走散，不是他们不想，而是他们不能。
我更迷信另一种表达，如另一部电影的女主仅仅是因为年龄，因为羞赧的自愧不如，就产生差之毫厘失之千里的伤感，继而选择结束。在她决定算了的时候，她一个人站在电梯边怀揣自己心事，怀揣着远逝的关系，用皮鞋踢着墙壁，而男孩还在毫不知情无碍地找寻出口。这样的时刻，最疏离的时候最清冷，最清冷的时候亦最迷人。每个人都在伤神，且不得愈。
也曾读郁达夫《春风沉醉的晚上》。读之前以为是一个多么风光旖旎的故事，读后在静默、晦暗中得到一种更细微的打动。
穷困潦倒的“我”因为失业搬到邓脱路的贫民窟，和在工厂包纸烟的二妹成为邻居。两个人在各自的贫困里对对方惺惺相惜起来。二妹受工厂的压榨吃喝不够，却在这样的景况里分给“我”包好的香蕉和面包。我困苦到“眼睛和脚力，也局部的非常萎缩了”，拿到译文赚来的五元汇票，还是买了吃食等待着做工的二妹回来吃。
如此牵挂、叨扰着对方，以单纯的心意在困境中诞生了温暖的情感，可“我”在想伸手拥抱她时，却闭住了双眼。
“你莫再作孽了！你可知道你现在处的是什么境遇，恶魔，恶魔，你现在是没有爱人的资格的呀！”
于是“我”便又在寂寥的春夜里独行了。
渴望触碰却又无法触碰的手，寻觅温暖却又因温暖生畏的心，现世的警醒和自我的敏感交错在一起，感情并不是流淌就能自然而然汇合的河流。而那春风沉醉的夜晚，涌动的情意、冲动归于何处呢？
“云层破处也能看得出一点两点星来，但星的近处，黝黝看得出来的天色，好像有无限的哀愁蕴藏着的样子”
杏花
桃花
温柔的一枝
清亮天色中，如蝴蝶的翅骨
春风沉醉的夜晚
听阿弥陀佛的嫩芽白
因为工作跑*务大厅，要穿过公园。每次去，都能听见一个声音“南无阿弥陀佛”，从小音箱里放出来，循环播放。声音的源头，是一个中年男人，平头，穿普通的T恤或衬衣，坐在石阶椅上。随着春天到来，树木渐渐发芽结苞开花，男人坐的位置也由清新的绿色慢慢染白。旋出五瓣的小梨花、日渐丰满、将红晕点上稍头的海棠花，让我心动不已，每次都驻足观赏。而这一切同坐在树下手握一把*豆优哉游哉的男人构成了一幅“无事此静坐，一日当两日。坐对一丛花，眸子炯如虎”的悠闲图景。许知远在十三游里碰到一位日本女孩。这位叫banbi的女孩曾在家蛰居四年之久，四年时间里，她一门不出，二门不入。原因是在校园里看到了欺凌事件，对人际关系感到失望，继而辍学在家。banbi的妈妈谈到女儿的蛰居时，流下了泪水，又笑着说，“对蛰居的人，你也不能责怪她为什么就要躲在房子里呢？因为她自己是最痛苦的。只是静静地期待着，她自己慢慢能处理好这些吧。”面对许知远的提问“这么长时间的等待，会丧失耐心和信心吗？”，妈妈回答道：“不存在忍耐，我应该和她在一起，面对每一天...希望能帮助她一点点走出家门，探索未知的世界，遇到未知的感动，哪怕失败了，也有妈妈陪伴着”。四年后，banbi因为感到“要行动起来”，尝试和外界接触，去咖啡店打工，和其他四位女孩成立叫作“不感症蛇草莓”的地下乐团，定期创作、演出，拥有了一群喜欢、支持她们的粉丝。过去的四年对banbi来说，意味着什么呢？或许只是人生的小休，像坐在花树下的男人，闻着万物新发的气息，吃小豆、听佛语，拥有一个外人不曾会见的世界，拥有一片脱离世俗的清净。但生活中，也有很多人没能从困境中走出。同样属于蛰居一族的熊泽英一郎在年6月1日被自己的父亲熊泽英昭捅死。父亲担心殴打家人、扬言要杀死“小学生”的熊泽英一郎做出更出格的事情，在恐惧和愤怒间捅死了自己的孩子。熊泽英一郎出生于富庶之家。母亲家是日本纺织品财阀家庭，父亲身居高官，曾担任日本农水省事务次官，副部级官员。熊泽英一郎在校期间学习成绩突出，考入了日本重点驹场东邦中学。之后，他患上精神分裂症，从学校辍学，开始蛰居。尽管后来又取得了硕士研究生学历，但他始终没有外出工作，靠父母的补给过活。熊泽英一郎也曾想在动漫行业一展身手，最后却变成宅在家里，殴打父母、致使妹妹婚姻破裂自杀而亡、邋遢狂暴之人，他的停歇，以骇人的杀人案结尾。能够被等待和理解的人是幸运的，能够说出“失败了也没关系，还有我陪伴着你”，温柔的背后也蕴含着巨大的勇气。但是，除过家人的理解和鼓励，将停歇化解为人生短暂的休憩，而不是彻底的绝望，还需要社会整个大环境的兜底。熊泽英昭也曾尝试着帮助儿子走出蛰居，他在网络上不断写下鼓励儿子回归社会的话。可处于日本平成时代泡沫经济下被当做精英教育的少年，从一开始就被放到跑道上接收“长江后浪推前浪、不努力就会被淘汰、一失足成千古恨”语境的孩子，其精神和对自我价值的肯定阀域往往已经形成。许知远在十三游的另一期节目里，和东京莲宝寺里的小川主持讨论人们对自己的支撑，小川主持说，“很多人都在思考自己应该怎么活，拼命、努力，为父母的开心付出了许多，到了三四十岁，突然发现自己没有幸福”、“人们都说只要付出努力就会成功，但内心深处却没有对自己的肯定，往往需要周围的评价来确认自己的存在，回过头才发现，自己没有任何根基，突然就倒下了”。于是越来越多的人成为蛰居族、失业者，更有甚者，选择结束自己的生命。日本的自杀率一路攀升，成为高居世界第一的国家。也是基于这样的背景，小川主持提出：人们需要一个能够安心烦恼的社会，能提供一个空间逃避世间的常识——不工作也可以的，偶尔产生想死的念头也不奇怪。就像玩弄刹车一样，人们也要学会原谅自己，认同处在烦恼中的自己。远方的日本亦是今日的中国，我看着静坐树下的男子，徒生羡慕之情外，又隐隐为他感到担忧，他有工作吗？每日这样静坐，靠什么维系生活呢？他有家人吗？他不需要养活家人吗？心底出现这样的声音，大概是因为我也有着对“社会人”的既定认知，我也在框架里搭建着应有的生活。我们是否如小川主持所说，能够接纳不同的活法，找到自己的根基？又是否允许失败的存在，并给与失败喘息的时间？社会又以怎样的标准在恒定着我们？春光缱绻，绮丽无穷，惟愿人的自我认知和社会的认可准则也能在这样的美好中日渐宽广，日渐多元。
海棠
胭脂晕色的海棠
小梨花
鹅*里的一枞嫩芽白
小径通幽处，丁香已亭亭
丁香在春天是很常见的，即使在西北，路边、草丛、花园里也四处可见其身影。我很喜欢小巧的丁香花，浅紫色或是淡白色，像米粒一样聚在一起，清新又淡雅。近看形成了一束椭圆状大花苞，远看又像随着枝条抽出了一簇繁星。但丁香在文义里是偏哀怨的。丁香结愁肠，在古人的诗中就能体现，李商隐写“芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁”，李璟又写“青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁”，而到了戴望舒的《雨巷》，“结着愁怨的丁香姑娘”把丁香这一意象彻底定性，其颜色、芬芳、情感无不沾染了山雾蒙蒙、细雨迷离的凄冷，丁香，变成忧愁善感的形象。可我想丁香花，还是觉得它可爱，有着自身的清丽，又带一点点不与争芳的淡然。若再想一个丁香姑娘，则会记起小学同我玩得甚好的女孩，她名字中带一个“芳”字，留齐刘海，笑起来会露出一对小虎牙。这么多年过去，这么多人过去，脑海里来来去去浮沉许多张面孔，但我始终记得她的模样。记得在她们家新装修的房子里，她拉开书桌抽屉，里面整整齐齐摆放着格子纸、书签、星星瓶…许多收藏的小玩意。也记得我俩去路边的草地里玩，草坪在浇水，从闸头旋转着呲出一排水，在初秋的阳光下亮晶晶。我们靠在草坪里的乳白色小鹿上照相，小鹿已经有些年头，上面的喷漆都变得斑驳。印象最深的是同她去补习班上课。那是她找的老师，我只是随她体验一下。早晨九点去，老旧的房子，走到楼梯上，门打开，一个同她一样很瘦的女老师。年轻的老师在自己独居的房子里撑开棕红色印着纹路的圆桌，准备给我们讲课学习。秋光已是那么深，透过厨房的玻璃夹带着窗外忽闪忽闪的树叶在桌上投下块状的光斑，而阴影的地方又逐渐被女友黑白格子的衬衣覆盖。她从书包里掏出两袋牛奶面包，把其中一份分给我。我们俩趴在圆桌上一边咬着面包一边翻看练习册里的题，女老师在一旁，静静地等待。到今天我明白为什么会对她念念不忘，因为她同她所选择的那位老师一样，向我展示了一种小孩子不曾窥见的自在与天然，那种静谧的自由，那种独立又悄然的平和席卷了我，夹带着她本身恬淡的性格，让我自此意识到，真的有人生来就具有“俏也不争春”的美丽。18年毕业的夏天，在亲戚家附近的公园里闲逛。新开的公园，搭廊构框，曲曲折折地绕出许多水池和亭阁。还开放了音乐喷泉，霓虹色的水光，在淡蓝色天幕里流动出乐章。小朋友们在喷泉里尖叫，抑制不住的兴奋和欢乐。在这一片喧闹、杂乱却又生机勃勃的气氛中，我看到一个女孩，穿白色T恤牛仔裤，扎马尾。她背对着我站在喷泉边，但我几乎下意识地就认出了那是她。我们都不是具备野心的人，三岁看小七岁看老，在草坪上靠着小鹿照相的我们，或许早已注定了不会远走他乡。抓着她手躲避水珠的时候，也不曾想过，未来我们会变成什么样。而在人群中再次见到她，十几年后的她，好像也无需张口，问一声，境况如何。因那小径通幽处，丁香已亭亭。
米粒一样的丁香花
紫色丁香
繁盛起来
一簇繁星春水
人间正道是沧桑
每天上班，要经过一所小学，小学前面种着一排泡桐树。起初我并不知道这是泡桐树，只觉得这树树冠很大，形状优美。直到春天，它未生叶子，先开了花。泡桐的花呈喇叭形状，不似其他花那样纤柔，体格偏大，像一排排小蘑菇，直挺挺地立在树干上。我觉得很神奇，拍照回来查，才知道这是泡桐树，属于落叶乔木，开灰白、紫色的花。
泡桐开花，近看虽然硕大，远看却因其本身高大独立的树冠形成了一片哗白、炫紫的景象，非常大气、一派凛然，连带着它枝干间蹿出小小的果荚，让我浮想联翩。
小小的果荚在史铁生的笔下，也是栾树掉下的小灯笼。有一个小姑娘，用裙裾揽满满一兜的小灯笼，她醉心收集，两只大腿袒露在外也毫无反应。直到她被人戏耍，小灯笼抖落一地，露出呆滞的眼神，人们才知道，这个小姑娘是个“弱智”。
史铁生写小姑娘，他在心里为她哀叹，命运是如此的不公，但他又说，就命运而言，休论公道。
因为循着他的笔迹，我们可以读到在这地坛园子里，还有一位长跑家，十年如一日地练习长跑，每天绕园子跑二十圈，每次跑两万米。他极具天赋，希望通过跑步来摆脱文革带来的*治影响。但每次参加环城赛，都距能挂进橱窗的名次差一点。他绝望了，却还在跑，一直跑到了三十八岁，还能获得环城赛第一名。而当有专业教练肯定他“我要是早十年发现你就好了”，他只是苦笑一下，什么也没说，平静地走掉了。
也可以读到，一位母亲，面对自己孩子的残疾忧心如焚，她像西西弗斯推动滚石一样永不停歇地为儿子寻找出路。四处花钱找大夫、听偏方，期待儿子腿能康复，然这条路终归是被堵死了。看到儿子爱写小说，她又从此出发，到处去给他借书、冒着雨雪推他去看电影、想着法儿的叫他出门转转。她是这样渴望他从身体的残疾走出，心里上能有一个安身之地。她忧患得身体都坏了，“肝疼得整宿整宿睡不着觉”。有一日她昏倒在地，大口大口吐了鲜血......
还可以读到，史铁生自己，二十一岁就被命运宣判。起初他以为最迟三个月就能出院，但日头西沉，整个冬天都被消磨殆尽。医生每天来到他床头，告诉他不着急，就好了。他等啊等，等到最后，连像运动场上少年一样跑跳的奢望都没有了，看着草坪上踱步的年迈老人，心里只剩一个哀求，“能这样走着就好了，只要能走就行!”，但这最后的哀求也破灭了，双腿瘫痪，他终生要在轮椅上度过。
天若有情天亦老，人间正道是沧桑。公平是什么呢？在这个无常嬗变的世间，公平是上帝的谜语，他不会解释为什么伶俐的孩子会患病，苦练的士兵上不了战场，辛劳的母亲最后会败给辛劳，正值壮青年的小伙要双腿残疾，就像他亦不会解释，为何好人多短命、坏人且高寿，小人常当道、君子尽蒙尘......世间有太多不合逻辑的事理，有太多值得叹息的命运。
而在这沧桑变幻之中，人之“正道”又在哪里呢？二十一岁双腿瘫痪的史铁生，后来又患上肾病，得了尿毒症。医院的常客，在生死之间来回摆渡。可即便如此，他也从未向命运乞求，他系着母亲的牵挂不断地写写写，他在地坛间苦苦徘徊、不断思索。他说：“在科学的迷茫之处，在命运的混沌之点，人唯有企灵于自己的精神，不管我们信仰什么，都是我们自己的精神的描述和引导。”
泡桐花开不能以美来形容，因为它已脱离世俗的美感，它像叶子一样大而粗糙，像树一样苍劲雄健。人的精神也无法以功成名就来定义，因为在更高的领域，它向苦难挥手。人间正道是沧桑，沧桑中总能以屹立之精神，叩问天公，无愧自己。
蘑菇一样的泡桐花
整棵泡桐
像帆船游荡在大海
紫色、白色的泡桐花交相辉映
我亦是行人
每日早上走路到通勤车站点，出门，右拐，沿着正源北街直挺挺走下去。这一路上，随着春天的到来，先见柳枝结了鹅*的芽，渐渐抽成嫩绿色眉刀状的长叶，又见桃树蹿出犹如拇指大小的叶子，再见青草出了草皮，露出薄薄的一层绿意。
然后，万物齐发，栽培在道路两边的榆叶梅很快嫣红地绽放，杨树、榆树一天一个样儿，从新发的青绿变深、变浓重。榆树开始结榆钱，*白色，圆溜溜地像最小号的压缩饼干，捏在手里揉津津的。杨树的叶子小时候是五角小扇，后来越长越深，到初夏已变成小孩手掌大小的墨绿色。杨树很高，高到能在风里跳舞，走在树下的行路人抬头望去，叶子在风中齐哗哗地翻过面，露出另一面的银白色，忽闪忽闪，像安了无数个小镜子。脚边矮小的诸葛菜、紫叶李也开了。诸葛菜又叫二月兰，是分瓣的蓝紫色，微微垂头，看上去纤细柔美。紫叶李是染着红蕊的小白花，在浆红色的帆船叶里一朵一朵挨得紧密、开得繁盛。
行走在这样的春天里，时时刻刻被清新的气息所感染。人类是地球的子女，但在宽阔的土地上总有比我们更能呈现四季、更愿意沾染节气的物种在繁衍生息。恒古不变与日日如新间的承接和演化，酿造出一种久远的回味在心间。
“且夫天地之间，物各有主，苟非吾之所有，虽一毫而莫取，唯江上之清风，与山间之明月，耳得之而为声，目遇之而成色，取之无禁，用之不竭，是造物者之无尽藏也，而吾与子之所共适”
苏子在千年前就道出了自然赠与人类的丰美和富饶。
而当六月迫近，晴空两天，蔷薇、芍药、月季争相开放，空气里弥散着草木的芬芳，雨水也频繁起来，潮湿的气息带着山川湖海的味道，那深绿的夏天似乎扑面而来。“莲花池外少行人，野店苔痕一寸深。浊酒一杯天过午，木香花湿雨沉沉”，汪老的诗又一次在脑海萦绕。
从冬到春，再由春往夏，我一日日走，一日日身置自然，什么都带不走，什么也留不下，成为那最遥远又最贴近的行人。
一枚碧桃在晴空
俏丽的榆叶梅
鸾枝相依在夕阳的余辉里
静美的芍药
含苞待放
像圣诞结一样缤纷
一晃而过的树叶
月亮挂在杨树梢
注：以上图片为自己拍摄
《春夜》ost：SpringRainNoDirection
大大泡泡糖lyc
